Abréviations:

• Membranophones: "memb."
• Idiophones: "idio."

• ABENDAIR (ABENDAÏR) (memb.): cf. BENDIR
• AGOGO (idio): double cloche à deux tons accordés, le plus souvent en fer blanc. On les frappe avec des baguettes en bois.(origine: Brésil).
• ALLUN (memb.): tambour sur cadre de forme rond utilisé par les berbères (Berabers et Chleuhs).
• ATABAQUE (memb.): tambour oblong frappé à la main (origine: Brésil).

• BALAFON (idio.): xylophone sur cadre composé d'un châssis bas sur lequel sont disposées parallèlement treize, quinze, dix-sept, dix-huit, dix-neuf, vingt ou même vingt et une lames de bois de longueur croissante ayant chacune une échancrure sur la face intérieure et munies de résonateurs en calebasse. Traditionnellement les calebasses sont pourvues d'un ou deux mirlitons recouvrant les trou percés dans les résonateurs. Ces membrane sont réalisées avec des toiles d'araignées ou, le plus souvent aujourd'hui, avec du papier à cigarettes. Le véritable nom de cet instrument est le BALA. Le terme Balafon viendrait de "Bala fo", expression maninka (dialecte Lobi) signifiant "faire parler le Bala".

1. Le "syenara Bala " (ou "senufo Bala" ou "turuka Bala"). Le châssis de ce Bala est haut et incurvé; les lames sont grandes et les résonateurs de forme oblongues.
2. Le "jelibalani" (ou" maninka balani"). C'est un Bala plus petit réservé uniquement aux Griots. On le retrouve le plus souvent en Guinée. Son châssis est plat et bas; les résonateurs sont sphériques.

• BARA (CU ou KUNANFAN) (memb.): tambour hémisphérique d'un diamètre de 60 centimètres environ. Il est réalisé en bois et recouvert d'un peau, le plus fréquemment de veau. Celle-ci est cousue puis maintenu par un laçage de lanières. (origine: Mali)
• BÉLÈ (memb.): tambour de Martinique.
• BENDE(memb.): tambour hémisphérique réalisé à partir d'une calebasse dont le dessus est coupé puis recouvert par une peau de chèvre tendue par un tressage de lanières de cuir.
• BENDIR (memb.): apparenté au tambourin, au riqq. Tambour sur cadre rond répandu dans le Maghreb, le Proche et le Moyen-Orient. Constitué d'un cadre circulaire en bois de 40 à 60 cm de diamètre sur lequel une peau de chèvre est tendue. Le Bendir est à mi-chemin entre le tambourin et la caisse claire. Il ne comporte qu'une seule face de percussion. Certains Bendir possèdent, tendus sur la peau, trois fils perlés pour augmenter la résonance de la peau et lui donner un timbre caractéristique voisin de la caisse claire de batterie.(Origine: Afrique du Nord)
• BODHRAN (memb.):tambour sur cadre possédant un croisillon permettant d'agir sur la peau. On en joue parfois à la main, mais il est plus courant d'en jouer avec une baguette que l'on tient comme un stylo et dont les deux extrémité servent à la frappe.(origine: Irlande)
• BONGOLO (memb.): ce tambour ressemble fortement au Djembé mais avec un fut plus haut et une frappe réalisé avec une main et une baguette de bois.(origine: Mali)
• BONGOS (memb.): les bongos sont de petits tambours à une peau qui viennent des Antilles, où ils sont joués traditionnellement avec les mains. On en joue le plus souvent par paire. Celle-ci est constituée de deux tambours accordés entre eux, de diamètre différent.(Le gros pour la basse et la petit pour la tonique).

• CAISSE CLAIRE (memb.) : tambour réalisé fréquemment avec un fût en métal dont les deux extrémités sont recouvertes de peaux synthétiques que l'on règle grâce à une série de huit tirants. On en joue avec deux baguettes en bois.
• CAMOUNGUÉ (KAMOUGUÉ) (memb.): tambour de Guyane rythmant la danse du même nom.
• CAYAMB (memb.): percussion ronde de l’Ile de la Réunion, formé d’un cadre végétal.
• CLAVES (idio.): simples morceaux de bois entrechoqués, les claves sont issues du claquement ancestral des mains. Elles viennent de la musique traditionnelle cubaine.
• CLOCHE DE VACHE (memb.): elle est le plus souvent en fer blanc. Elle intervient dans l'orchestre symphonique au XXe siècle, dans le jazz et dans la musique de danse latino-américaine.
• CLOCHES TUBULAIRES (memb.): créées à l'origine pour imiter les cloches d'église, elles peuvent, grâce à leur organisation en clavier, jouer des mélodies et des accords tout en conservant leur caractère solennel.
• CONGAS (memb.): percussions de la musique caraïbe et afro-cubaine. Elles vont souvent par trois. Ce sont des tambours de formes cylindrique un peu ventru, recouvert par une peau dont la tension se règle grâce à des tirants fixés sur un cercle métallique.
• CUICA (memb.): tambour à friction des sambas brésiliennes.
• CYMBALE SUSPENDUE (idio.): la cymbale suspendue est posée sur un pied lui permettant de résonner librement. On en joue avec des baguettes de bois, de fil ou de feutre selon la sonorité désirée. Elle est un des éléments de la batterie de jazz. C'est l'ancêtre du charleston constitué d'une cymbale suspendue à laquelle on en rajoute une par dessus et que l'on peut, par l'action
• d'une pédale, faire descendre ou monter afin de les faire s'entrechoquer.
• CYMBALES (idio.): de tout temps les cymbales ont été synonyme d'éclat, qu’elles résonnent dans les musiques d'apparat, de guerre ou de célébration religieuse. Il en est toujours de même aujourd'hui dans l'orchestre symphonique où on emploie les cymbales frappées pour leur brillance et dans le jazz, qui fait usage de cymbales suspendues. C'est dans la musique du XXe siècle que, jouées en longs roulements ou en accords, elles révèlent leur caractère sombre et poétique.
• CYMBALES FRAPPÉES (idio.): leur timbre éclatant colore ponctuellement la musique d'orchestre, alors qu'il est omniprésent dans les musiques de jazz et de rock.

• DAP (memb.): percussion arménienne ressemblant au tambour de basque.
• DEHOL (memb.): tambour à deux peaux, joué avec les mains ou avec une baguette, répandu dans tout le Caucase et notamment en Arménie.
• DERBOUKA (darbouka / daraboukka / darrabuka / darabukka ) (memb.): tambour en forme de gobelet pratiqué dans tout le Maghreb, le Proche et le Moyen-Orient. Elle est réalisée en terre cuite en forme de gobelet à base ouverte (Afrique du nord), en bois ou en métal (Inde, Syrie ). La peau tendue qui peut être aussi bien de chèvre que de poisson, est collée sur les bords puis tendues par des petits fils tressés. On peut également trouver en Syrie le même instrument en métal avec la tension de la peau réglable par un système de tirants situés sur un cercle en métal. Cet instrument se retrouve dans tout le monde musulman du Maroc à l'Inde. (Origine babylonienne et sumérienne)
• DJEMBE(JEMBE) (memb.):. grand tambour en gobelet taillé dans un tronc et tendu d'une peau de chèvre. Percussion d'environ 60 à 80 cm de hauteur dont le corps a une forme de calice légèrement évasé vers le sol. Le djembé ne peut être joué s'il est posé sur le sol. La peau est tenue par un cerclage souvent métallique puis tendue par des cordes de tension. On en joue avec les mains. (Origine Mandingue: Wassoulou, Guinée Mali )

F sommaireRetour

G sommaireRetour

• GLOCKENSPIEL (idio.): ses lames métalliques, plus petites que celles du vibraphone, sont frappées avec des baguettes de laiton. Employé dans l'orchestre depuis le XIXe siècle, le glockenspiel a un cousin à touches que l'on peut entendre dans La Flûte enchantée de Mozart.
• GONG (idio.):venu d'Asie, ce grand disque de bronze fondu offre une sonorité ample et majestueuse qui sied aux instants solennels. On en joue en frappant avec une grosse mailloche.
• GROSSE CAISSE (memb.):C'est le plus grave des instruments à peau. On en joue avec des mailloches au sein de l'orchestre, ou avec une pédale (parfois même deux) actionnée au pied dans la batterie.
• GUIMBARDE (idio.): lame de métal ou de bois disposée dans un cadre et que l’on fait vibrer devant la bouche dont on fait varier l'ouverture pour modifier le son.

• HACKBRETT (idio.): tympanon de Suisse et du Tyrol.
• HAMMER DULCIMER (idio.): nom anglais du tympanon (origine: Iles britanniques, Etats-Unis).

J sommaireRetour

K sommaireRetour

• KA (memb.): tambour des Caraïbes, fabriqué à partir d'un tonneau de bois recouvert d'une peau de cabri. Employé en Guadeloupe pour le gro-ka ou gwo-ka, expression artistique, d'origine africaine, englobant musique, chant et danse.
• KASSÉ-KÔ (memb.): tambour de Guyane servant à rythmer la danse du même nom.

MsommaireRetour

• MARACAS (idio.): les maracas, que l'on trouve en Afrique et en Amérique du Sud, sont des calebasses séchées remplies de graines. On les secoue pour obtenir la rythmique désirée. De plus, en variant le degré d'ouverture et de fermeture du poignet on peut faire varier la sonorité de l'instrument.
• MARIMBA (idio.): xylophone d'Amérique centrale composé de 20 lattes de bois ou de bambou que l'on frappe à l'aide de deux baguettes. Plus grave que le xylophone, dont il est inspiré, le marimba vient du Guatemala. Il apparaît dans l'orchestre vers 1950.

• NAQUS (idio.): instrument berbère constitué de n’importe quel objet métallique frappé avec deux autres objets de même nature.

P sommaireRetour

• PANDEIRO(memb.): percussions ressemblant au tambour de Basque(origine:Brésil).

Q sommaireRetour

• Qraqèb( qraqeb / craqueb / krakeb ) (idio.): instrument comparable aux castagnettes, constitué de 8 disques métalliques d'une dizaine de centimètres de diamètre, bombés, assemblés deux par deux par une tige. On tient dans chaque main deux séries de ces disques métalliques joués par un mouvement de main battant les disques les uns contre les autres. (origine: afrique)

• RECO-RECO (idio.): planche en bois dans laquelle sont pratiquées des encoches que le musicien frotte avec un bambou. En occident, on le nomme fréquemment la "wash-board". (origine: Portugal, Brésil).
• REPINIQUE (memb.): tambour parlant (origine: Brésil).
• RIQQ (reqq) : tambour muni de cymbalettes (type tambour de Basque).(origine: arabe, égyptien)
• ROULER (memb.): tambour de l’Ile de la Réunion.

• SANZA (idio.): petit résonateur de bois muni de lames métalliques que l'on joue avec les pouces. (origine: afrique).

• TABLAS ( tabla et baya / mridangam ) (memb.): couple de percussion à caisses métalliques de l'Inde du Nord.C'est la percussion de la musique de 1'lnde du Nord. Elle est constituée de deux petits tambours, à 1'origine non séparés; le mridangam qui est courant dans toute 1'Inde du sud (Tamil Nadu. Kerala ) et le tabla. L'évolution turque du tabla est le tavoul ou davoul ou davul joué avec un marteau et une baguette en bois. L'évolution turque du baya est le Nakkare ( kous en miniature ). Le tambour de la main droite est en bois, étroit et accordé à la tonique de 1'instrument que le tabla accompagne. Celui de la main gauche est en métal, plus large et non accordé. Les sons, extrêmement variés, dépendent de la portion de peau frappée par le ou les doigts. La peau de chaque tambour est en effet constituée de trois zones: la peau entière, une couronne de peau qui la recouvre sur sa périphérie, et une pastille centrale de pâte de riz mélangée à de la limaille de fer. Les peaux sont maintenues et tendues sur la caisse par des lanières de cuir. Certains mridangam doivent leur timbre caractéristique par des éclats de bambou coincés entre les couches de la peau principale.(Origine indienne)
• TAMBORÍ (memb.): petit tambour associé au flabiol dans une coblas (orchestre catalan de sardane).
• TAMBOUR DE BASQUE (memb.): il est issu de la famille des tambours sur cadre – agrémentés de cymbalettes, d’anneaux, de grelots et de sonnailles diverses –, que l'on trouve aux quatre coins du monde dans les musiques traditionnelles.
• TAMBOURIN (memb.): désigne à l'origine un petit tambour sur cadre mais aussi le long tambour à timbre associé en Provence avec le galoubet.
• TAM-TAM (memb.): le tam-tam est fait d'une plaque dont le diamètre varie entre 10 centimètres et 2 mètres. On le frappe avec les mains ou avec des baguettes. Il produit une vibration de longue durée et un son de forte puissance.
• TIMBALE (memb.): longtemps limitée à deux notes, au service des armées et des fêtes d'apparat, la timbale a gagné ses lettres de noblesse depuis qu'elle sait moduler et jouer toutes les notes de la gamme. Très importante au sein de l'orchestre par sa stabilité rythmique et son pouvoir structurant, elle possède depuis peu un répertoire soliste virtuose qui exploite ses nombreuses possibilités.
• TOMBAK (memb.): tambour en gobelet iranien fait en bois. Cf Zarb.
• TRIANGLE (idio.): extrêmement rudimentaire, le triangle remonte à l'âge du fer, où il a peut-être été un objet sonore avant de devenir un instrument de musique. Son timbre brillant et perçant lui permet d'être toujours entendu et de tirer vers l'aigu le timbre de l'orchestre.
• TRIAR (riqq / reqq /târ) (idio.): (ne pas confondre avec le tar, instrument à corde ). Petite percussion basque. Tambour sur cadre à cymbalettes. Il permet des frappes en retour sur l'avant-bras.
• TXALAPARTA (idio.): xylophone basque formé de planches de bois et actionné avec des rondins.

V sommaireRetour

• VIBRAPHONE (idio.): inventé en 1920, le vibraphone rendu célèbre par Lionel Hampton et Milt Jackson, est utilisé en jazz et en variétés. Comme le piano, il possède une pédale qui permet de prolonger la résonance des lames métalliques. Il apparaît dans l'orchestre vers 1950.

• WOODBLOCK (idio.): le wood-block est un morceau de bois creux sur lequel on frappe avec, en général, un morceau de bois plein. En Asie, certains de ces instruments sont de grande taille et émettent un son rond et chaud, et d’autres, de petite taille, un son suraigu.

• XYLOPHONE (idio.): brillant, c'est le plus aigu des claviers à lames de bois. Il apparaît dans l'orchestre avec la Danse macabre de Saint-Saëns.A partir de 1950, Boulez dans Le Marteau sans maître et Messiaen dans Des canyons aux étoiles développent encore son caractère de soliste rythmique et mélodique.

Z sommaireRetour

• ZARB ( tombak / tmobak / tabnag / khomak / khomac / tombalak / tombalac / dombak / donbak / dun-balag / zirbaghali) (memb.): le zarb est un mot arabe qui signifie "frappe" et les persans lui donnèrent 1'acception de "rythme", de "temps" d'une mesure musicale et de "tempo". Le tambour qu'ils nomment ainsi fut souvent appelé tombak ou dombak en raison entre autres, des deux coups désignés par les syllabes "tom" et "bak", mais ce terme est maintenant plus ou moins péjoratif parce qu'il évoque le temps où 1'on ne considérait encore le zarb que comme un instrument accompagnateur et où 1'on exigeait peu du joueur. Le mot tombak viendrait, selon d'autres sources, du mot tabnag qui désignait la première percussion se rapprochant de la forme actuelle. D'autres encore pensent que l'origine de dombak serait le mot dun-balag (petite queue). Une dernière thèse précise que l'origine est le mot khomac qui signifie "petit récipient en terre cuite" utilisé jadis pour y déposer le raisin prêt à être écrasé. Le khom désignait déjà un instrument de musique à percussion, le rouiné-khom dont la caisse de résonance était en cuivre. Le zarb est un tambour à une face dont la caisse, cylindre large et trapu, s'achève en un pied légèrement évasé, et est creusé dans la masse d'un mûrier d'un érable ou d'un noyer. La membrane est en peau d'agneau, de gazelle, de chèvre, de mouton ou de poisson. La peau est tendue puis collée sur l'instrument.  La partie supérieure de la caisse de résonance qui sert de chevalet pour la peau ne fait que quelques millimètres d'épaisseur. L'instrument se compose de trois parties: la caisse de résonance ( tané ), le pavillon ( nafir ), la peau (pouste ). Il existe d'autres modèles de zarb fabriqués en terre cuite ou en métal. (Origine: Perse, déjà présent en 3000 av J.C (d'après fouilles archéologiques à Khouzestan))

sommaire